{"id":99620,"date":"2024-04-12T12:07:06","date_gmt":"2024-04-12T15:07:06","guid":{"rendered":"https:\/\/100xd.com.ar\/?p=99620"},"modified":"2024-04-12T12:07:06","modified_gmt":"2024-04-12T15:07:06","slug":"de-distopias-dispositivos-y-otras-maquinas-que-dialogan-con-el-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/100xd.com.ar\/en\/de-distopias-dispositivos-y-otras-maquinas-que-dialogan-con-el-arte\/","title":{"rendered":"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">El a\u00f1o comenz\u00f3 con una<strong>&nbsp;triple inauguraci\u00f3n en la&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/arq\/arquitectura\/fundacion-andreani-colores-clorindo-testa-reviven-boca_0_6KzztJrLU.html\">Fundaci\u00f3n Andreani<\/a><\/strong>, el espacio cultural que mira a Vuelta de Rocha, ese codo del Riachuelo que el turismo descubre cuando llega hasta all\u00ed para conocer Caminito, y que el ecosistema art\u00edstico puso de moda en los \u00faltimos a\u00f1os. En el edificio que proyect\u00f3&nbsp;<strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/clorindo-testa.html\">Clorindo Testa<\/a><\/strong>&nbsp;ya se pueden visitar tres instalaciones, con&nbsp;<strong>foco en el arte&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/revista-n\/arte\/cronica-recorrido-virtual-nueva-fundacion-andreani_0_6uU8_035Y.html\">tecnol\u00f3gico<\/a><\/strong>, sello con el que la fundaci\u00f3n ha distinguido su programaci\u00f3n desde su apertura a mediados de 2020.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Huancas, de Rodrigo Alcon Quintanilha.  Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/04\/09\/0yTdCO_RL_720x0__1.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Huancas, de Rodrigo Alcon Quintanilha. Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Nadie Canta<\/em>, de&nbsp;<strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/revista-n\/arte\/premio-andreani-2023_0_nfPIoesioT.html\">Indira Montoya<\/a><\/strong>;&nbsp;<em>Temporal<\/em>, de&nbsp;<strong>Augusto Zanela<\/strong>; y&nbsp;<em>Huancas<\/em>, de&nbsp;<strong>Rodrigo Alcon Quintanilha<\/strong>&nbsp;abren la temporada. Con&nbsp;<strong>un piso destinado para cada uno<\/strong>, los artistas abordan la inclusi\u00f3n de la tecnolog\u00eda en la experiencia art\u00edstica desde distintos \u00e1mbitos: mientras que uno se vale de esta para restituir patrimonio hist\u00f3rico arrasado por la pol\u00edtica, otro se apropia de las nuevas maneras de contemplar mediatizadas por dispositivos para crear una obra de arte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la planta baja, Montoya mont\u00f3&nbsp;<em>Nadie Canta<\/em>, una instalaci\u00f3n creada a partir de<strong>&nbsp;entornos virtuales<\/strong>,&nbsp;<strong>escultura 3D y performance<\/strong>. La artista se apoya en&nbsp;<strong>las l\u00f3gicas de los videojuegos<\/strong>&nbsp;con est\u00e9tica de principio de los 2000 para dar vida a un compendio de relatos vinculados a la extinci\u00f3n del mundo. \u201cNo es una distopia o algo lejan\u00edsimo, sino algo que est\u00e1 en la puerta de nuestra vida. Si no vamos a hacer nada al respecto quer\u00eda ver c\u00f3mo contemplamos ese curso\u201d, reflexiona sobre el tema de su obra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cRechazo pensar a los&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/videojuegos.html\">videojuegos&nbsp;<\/a>como narrativas que no pueden ser analizadas, pensadas, que<strong>&nbsp;tienen una po\u00e9tica<\/strong>. Mas bien se los ve como los libros de Elige tu propia aventura cuando en realidad son procesos donde lo identitario y lo po\u00e9tico encuentran caminos absolutamente nuevos y que se van generando en el tiempo\u201d, explica a&nbsp;<strong>Clar\u00edn Cultura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Montoya<strong>&nbsp;proviene del \u00e1mbito de la performance&nbsp;<\/strong>y sostiene que este componente de su esencia art\u00edstica, sumado a la danza, fue \u201cempujando\u201d, seg\u00fan su definici\u00f3n, la creaci\u00f3n de la obra. \u201cNo era mi intenci\u00f3n, pero terminan apareciendo estos fantasmas que repiten un movimiento o sostienen una postura en ese final\u201d, apunta frente a su obra.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Temporal, de Augusto Zanela.  Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/04\/09\/6Y6hpJPLd_720x0__1.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Temporal, de Augusto Zanela. Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A lo anterior, le suma algo de la est\u00e9tica que Occidente invent\u00f3 para reproducir en im\u00e1genes&nbsp;<strong>el calvario de Jes\u00fas<\/strong>&nbsp;las horas previas a ser crucificado. \u201cHay algo del final atroz, quise seguir el relato de la pasi\u00f3n de Cristo, me interesaban ciertas cuestiones simb\u00f3licas de los p\u00e1rpados que caen no ya solo una persona, sino sobre el mundo completo\u201d, describe.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Tubos que miden el tiempo<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Temporal&nbsp;<\/em>de<strong>&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/rn\/arte\/luz-mirada-frente-espejo_0_SyU8KcdwXx.html\">Augusto Zanela<\/a><\/strong>&nbsp;es&nbsp;<strong>una instalaci\u00f3n lum\u00ednica&nbsp;<\/strong>que consiste en tubos de luz fluorescentes dispuestos de manera que puedan marcar, como un reloj calendario, d\u00eda, mes, a\u00f1o, hora, minuto y segundo exactos.&nbsp;<strong>A medida que el tiempo avanza los tubos se prenden<\/strong>&nbsp;y apagan para dar vida a los n\u00fameros que dan la hora.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Rodrigo Alcon Quintanilha.  Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/04\/09\/2akpfDZA__720x0__1.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Rodrigo Alcon Quintanilha. Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cEs una obra que pone en juego c\u00f3mo es el momento contempor\u00e1neo de contemplaci\u00f3n,&nbsp;<strong>cu\u00e1les son los tiempos&nbsp;<\/strong>que le&nbsp;<strong>dedicamos&nbsp;<\/strong>a esto a partir de la construcci\u00f3n de una obra que se enuncia a s\u00ed misma, es un reloj calendario\u201d, plantea Zanela.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su&nbsp;<em>Temporal&nbsp;<\/em>tambi\u00e9n se vincula con&nbsp;<strong>los tiempos actuales de contemplaci\u00f3n<\/strong>, mediatizados por los celulares que documentan el momento. El punto de vista de la obra, para que el ojo humano pueda percibir de forma n\u00edtida c\u00f3mo los tubos forman los n\u00fameros que dan vida al reloj, se ubica en un preciso sector de sala y a la altura en la que un adulto estar\u00eda sosteniendo un celular.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para Zanela, el punto de vista escogido tambi\u00e9n puede vincularse a&nbsp;<strong>la perspectiva que puede tener un ni\u00f1o<\/strong>. \u201cPensar en eso me dio la pauta de que en realidad estamos hablando de una infantilizaci\u00f3n de la mirada. Esta idea de mediatizar la experiencia, todo el tiempo ver las cosas a trav\u00e9s del celular un poco nos retrotrae a un punto de vista bajo, a una altura de ni\u00f1o\u201d, plante\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cada visitante que tome una foto de la obra desde el punto exacto en el que se distingue el reloj registrar\u00e1 el momento exacto, con sus segundos, en el que se vincul\u00f3 con la instalaci\u00f3n. \u201cUno construye todo desde una subjetividad plena\u201d, subraya.<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Indira Montoya.  Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/04\/09\/CwOhEtD_X_720x0__1.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Indira Montoya. Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Un territorio despojado<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En tanto,&nbsp;<em>Huancas<\/em>, de<strong>&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/cultura\/muestras-2024-alianzas-resistir_0_3KBdAPzBoW.html\">Alc\u00f3n Quintanilha<\/a><\/strong>, tiene como tema la&nbsp;<strong>restituci\u00f3n<\/strong>. El artista comenz\u00f3 en 2019 un proyecto de investigaci\u00f3n cuando, al regresar de una cl\u00ednica en&nbsp;<strong>Catamarca<\/strong>, pas\u00f3 por la localidad de El Mollar, en Taf\u00ed del Valle, Tucum\u00e1n y se encontr\u00f3 con la historia de un territorio al que&nbsp;<strong>hab\u00edan despojado de su patrimonio natural.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hasta mediados del siglo XX que la pol\u00edtica meti\u00f3 la cola, el valle estaba tapizado por huancas,&nbsp;<strong>piedras&nbsp;<\/strong>a las que las antiguas civilizaciones consideraban entidades&nbsp;<strong>sagradas&nbsp;<\/strong>andinas. En un gesto de desterritorializaci\u00f3n<strong>&nbsp;fueron trasladadas<\/strong>&nbsp;a otros espacios para crear museos a cielo abierto desvincul\u00e1ndolas as\u00ed de sus arraigos sagrados y territoriales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra de Alc\u00f3n Quintanilha apela a la tecnolog\u00eda para, a trav\u00e9s de&nbsp;<strong>una app y el cruce de estudios<\/strong>&nbsp;de fotogrametr\u00eda y la aplicaci\u00f3n de realidad aumentada,&nbsp;<strong>restituir las huancas<\/strong>&nbsp;a sus lugares de origen. Hay que ubicar la c\u00e1mara del celular frente a una fotograf\u00eda y r\u00e1pidamente se ver\u00e1n aparecer las huancas que all\u00ed se encontraban antes de que el hombre blanco las convirtiera en objeto de exhibici\u00f3n.https:\/\/b6d46e197cdea99d2b3832e6d120a9a0.safeframe.googlesyndication.com\/safeframe\/1-0-40\/html\/container.html<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Augusto Zanela.  Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/04\/09\/8A6NcsQhM_720x0__1.jpg\" width=\"720\" height=\"480\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Augusto Zanela. Foto: Guido Limardo, gentileza Fundaci\u00f3n Andreani.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cMe aventuro hacia&nbsp;<strong>donde termina la ciencia y empieza el campo del arte<\/strong>\u201d, sostiene el artista a&nbsp;<strong>Clar\u00edn Cultura.<\/strong>&nbsp;Luego de su investigaci\u00f3n tanto de campo como de registros, se\u00f1ala que posiblemente donde estaban emplazadas las piedras haya \u201ccuestiones que no podr\u00edan ser localizadas justamente por este movimiento de destierro de piedras\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Quiz\u00e1s el mayor atractivo de las instalaciones en Fundaci\u00f3n Andreani resida en su enunciaci\u00f3n transparente a partir de&nbsp;<strong>una utilizaci\u00f3n simple de la tecnolog\u00eda<\/strong>, que permite a cualquier visitante abordar la obra. A su vez, aunque no se lo propusieron desde el comienzo, las tres instalaciones tienen al tiempo como uno de sus ejes abordado desde distintas perspectivas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Nadie Canta<\/em>, de Indira Montoya,&nbsp;<em>Temporal<\/em>, de Augusto Zanela y&nbsp;<em>Huancas<\/em>, de Rodrigo Alcon Quintanilha. En Fundaci\u00f3n Andreani, Av. Pedro de Mendoza 1987. De mi\u00e9rcoles a domingo de 12 a 19. Hasta junio 2024 con entrada gratis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Sobre la firma<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/autor\/belen-papa-orfano.html\"><\/a><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"60\" height=\"60\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/authors\/belen-papa-orfano___65aea53f14ce12001adf0d94.png\" alt=\"Bel\u00e9n Papa Orfano\" title=\"De distop\u00edas, dispositivos y otras m\u00e1quinas que dialogan con el arte\">Bel\u00e9n Papa Orfano<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Redactora de la secci\u00f3n \u00daltimo Momento<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fuente:<a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/\"> Clar\u00edn.com<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El a\u00f1o comenz\u00f3 con una&nbsp;triple inauguraci\u00f3n en la&nbsp;Fundaci\u00f3n Andreani, el espacio cultural que mira a Vuelta de Rocha, ese codo del Riachuelo que el turismo descubre cuando llega hasta all\u00ed para conocer Caminito, y que el ecosistema art\u00edstico puso de moda en los \u00faltimos a\u00f1os. 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