En el cap\u00edtulo “Disciplina” de Vigilar y castigar<\/i>, Michel Foucault explica qu\u00e9 es un cuerpo d\u00f3cil: aquel que es sometido, utilizado y transformado con fines coercitivos. La alusi\u00f3n expl\u00edcita en el t\u00edtulo de la pel\u00edcula de Diego Gachassin y Mat\u00edas Sacarvaci que se estrenar\u00e1 ma\u00f1ana no es arbitraria. Con el foco puesto en el singular trabajo del abogado penalista Alfredo Garc\u00eda Kalb, dedicado a defender a gente excluida del sistema que encuentra una v\u00eda de escape en el delito, Los cuerpos d\u00f3ciles<\/i>excede el marco del documental dedicado a un personaje que sin dudas lo merece (Garc\u00eda Kalb es realmente un caso particular) y estimula una discusi\u00f3n abierta en torno a las desigualdades de clase que se relaciona directamente con una problem\u00e1tica muy en boga: la mentada inseguridad, un fantasma que parecer\u00eda acosar s\u00f3lo a un sector de nuestra sociedad, aquel cuya voz tiene m\u00e1s facilidad para expandirse.<\/p>\n
Premiado en el Festival de Cine de Mar del Plata y seleccionado para el Doc Fest de Munich, el film tiene, seg\u00fan Scarvaci, dos pilares: “Por un lado, el mundo del derecho penal, que yo conozco porque soy abogado. Y por otro, la figura de Alfredo Garc\u00eda Kalb, que conozco de la \u00e9poca en la que estudi\u00e1bamos derecho, en los 90. En esos dos elementos ve\u00eda mucha teatralidad, muchas posibilidades narrativas. A medida que avanzaba el rodaje, la figura de Alfredo se fue desplegando. Entendimos que ah\u00ed estaba contenida la totalidad del asunto, sin necesidad de acudir a otro tipo de explicaciones o relatos. A pesar de que en t\u00e9rminos formales no lo sea, estoy convencido de que es un gran actor. Tiene todo lo necesario: puede actuar en varios planos a la vez, con conciencia del otro, del ritmo y de la c\u00e1mara. Puede improvisar y organizar un discurso dram\u00e1tico”.<\/p>\n
En Los cuerpos d\u00f3ciles <\/i>no hay, al menos de manera expresa, un discurso aleccionador. No hay buenos ni malos en el \u00e1mbito de la justicia, ni siquiera un diagn\u00f3stico definitivo. S\u00ed una serie de datos que, relacionados con sagacidad, permiten observar las manipulaciones que caracterizan su funcionamiento. “Tratamos de traer el tema al mundo real, cotidiano. Con mucho cuidado de no bajar l\u00ednea e incorporando el humor en momentos crudos, dif\u00edciles. En un principio, la idea era mostrar la dicotom\u00eda que existe en el derecho penal entre teor\u00eda y pr\u00e1ctica. Luego entendimos que, a los fines cinematogr\u00e1ficos, lo m\u00e1s poderoso era el universo de este abogado penalista que circula por el margen, con un v\u00ednculo muy cercano al delito, defendiendo a los que nadie quiere defender. Sus estrategias de defensa dependen en buena parte del desarrollo de mecanismos propios de la actuaci\u00f3n.”<\/p>\n
Actor de buena trayectoria en el off porte\u00f1o, formado en el estudio de Ricardo Bartis, Scarvaci hizo su primera experiencia en la direcci\u00f3n con Los cuerpos d\u00f3ciles<\/i>. “Y ese trabajo con Bartis me sirvi\u00f3 much\u00edsimo -asegura-. Cuando trabaj\u00e1s con \u00e9l, el v\u00ednculo con la direcci\u00f3n es entre pares. Se intenta, desde la actuaci\u00f3n, tener una mirada totalizadora. Entonces fui desarrollando una mirada sobre la direcci\u00f3n, sobre los motivos del inter\u00e9s por determinados asuntos por sobre otros. Entend\u00ed la teatralidad de las situaciones y de las personas. Lo m\u00e1s complejo es poder articular todos esos intereses en un relato, cinematogr\u00e1fico o teatral. \u00c9se es el gran problema: el relato”.<\/p>\n