{"id":103459,"date":"2024-06-25T12:02:02","date_gmt":"2024-06-25T15:02:02","guid":{"rendered":"https:\/\/100xd.com.ar\/?p=103459"},"modified":"2024-06-25T12:02:02","modified_gmt":"2024-06-25T15:02:02","slug":"stephen-king-tras-la-naturaleza-profunda-del-miedo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/100xd.com.ar\/en\/stephen-king-tras-la-naturaleza-profunda-del-miedo\/","title":{"rendered":"Stephen King tras la naturaleza profunda del miedo"},"content":{"rendered":"\n

A pesar de sus millones de lectores<\/strong>, de sus exitosas adaptaciones al cine <\/strong>y la televisi\u00f3n, la cr\u00edtica encorbatada ha sido implacable con Stephen King<\/a><\/strong>. La barbilla alzada de Harold Bloom<\/strong>, sumo pont\u00edfice del canon, lo despach\u00f3 como un autor <\/a>prescindible de novelas baratas, y tal vez por ello The Paris Review<\/em>, la m\u00e1s literaria revista que en el orbe haya, se tom\u00f3 su tiempo para tenerlo en consideraci\u00f3n.<\/strong>https:\/\/www.instagram.com\/p\/C8LJ0J-Ph2L\/embed\/captioned\/?cr=1&v=14&wp=858&rd=https%3A%2F%2Fwww.clarin.com&rp=%2Fcultura%2Fstephen-king-naturaleza-profunda-miedo_0_y9PEpccbuN.html#%7B%22ci%22%3A0%2C%22os%22%3A1049.2999999970198%2C%22ls%22%3A206.09999999403954%2C%22le%22%3A723.9000000059605%7D<\/p>\n\n\n\n

El escritor norteamericano ya hab\u00eda cumplido 54 a\u00f1os cuando al fin dos entrevistadores se desplazaron hasta Boston, donde se recuperaba de un grave atropello, para preguntarle, entre otras cuestiones, acerca del miedo<\/a><\/strong>, de lo que nos aterra como especie: “[Tememos] al caos. A lo extra\u00f1o. Tenemos miedo al cambio y la interrupci\u00f3n, y eso es lo que me interesa”.https:\/\/bc9a34450ee9d7c2c7a6249f7191218f.safeframe.googlesyndication.com\/safeframe\/1-0-40\/html\/container.html<\/p>\n\n\n\n

Por fortuna, el rey del terror no se mostr\u00f3 tan parco en palabras en su ensayo literario Danza macabra<\/em><\/strong> (1981), reci\u00e9n reeditado.<\/p>\n\n\n\n

En la entra\u00f1a m\u00e1s profunda del miedo anida la muerte<\/strong>, el baile de esqueletos que iguala a todo bicho viviente, desde el rey con sus ropajes de terciopelo hasta el m\u00e1s harapiento de los mendigos.<\/p>\n\n\n\n

Pero el autor <\/a>de Carrie <\/em><\/strong>(1974), novela con la que debut\u00f3 hace 50 a\u00f1os<\/strong>, desmigaja en su ensayo la ra\u00edz del temblor. Partiendo de la distinci\u00f3n que en 1826 estableci\u00f3 Ann Radcliffe<\/strong>, la novelista g\u00f3tica m\u00e1s celebrada de su tiempo, King se\u00f1ala tres pelda\u00f1os en esa angustia<\/strong> que hiela el espinazo.<\/p>\n\n\n\n

Sobrecogimiento metaf\u00edsico<\/h2>\n\n\n\n

Uno: el “terror”, que implicar\u00eda un sobrecogimiento metaf\u00edsico<\/strong> ante lo paranormal o sobrenatural, un escalofr\u00edo tras atisbar cosas que no deber\u00edan existir o suceder, como el desdoblamiento del yo o la subversi\u00f3n de la l\u00ednea del tiempo. Dos: el “horror”, que causar\u00eda sensaciones f\u00edsicas<\/strong> y estar\u00eda vinculado a lo corp\u00f3reo, al dolor. Y tercero y \u00faltimo: la “repulsi\u00f3n”<\/strong>: o sea, el asco, aquellas historias donde abundan los sesos, la sangre y otras sustancias abyectas.<\/p>\n\n\n\n

Ya lo creo que lo hace; en Misery<\/em><\/strong>, sin ir m\u00e1s lejos. La enfermera psic\u00f3pata Annie Wilkes, quien ha secuestrado a su escritor favorito tras salvarlo en un accidente, le rebana el pulgar con un cuchillo el\u00e9ctrico cuando este protesta porque ha saltado una tecla de la m\u00e1quina de escribir.<\/p>\n\n\n\n

En una escena anterior, le ha cortado el pie izquierdo con un hacha, a la altura del tobillo: “Sangre de un rojo muy oscuro salpic\u00f3 la cara de Annie convirti\u00e9ndola en india con pinturas de guerra. Salpicaduras tambi\u00e9n en la pared”. Toma ya, k\u00e9tchup a borbotones. Luego le cauteriza el mu\u00f1\u00f3n con un soplete de propano. La versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica tuvo que eliminar la primera amputaci\u00f3n y suavizar la segunda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lucha entre fuerzas<\/h2>\n\n\n\n

Siguiendo las tesis de\u00a0Friedrich Nietzsche<\/strong>\u00a0en\u00a0El nacimiento de la tragedia,\u00a0<\/em>King<\/a>, gran\u00a0heredero de la tradici\u00f3n g\u00f3tica norteamericana<\/strong>, considera el horror como el resultado de una lucha incesante entre fuerzas apol\u00edneas (racionales, ordenadas) y dionis\u00edacas (impulsivas, ca\u00f3ticas).<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, lo m\u00e1s jugoso de Danza macabra<\/em> no son tanto las tesis o las aproximaciones te\u00f3ricas, como el paseo discursivo por sus preferencias en el g\u00e9nero<\/strong>, salpimentadas con an\u00e9cdotas biogr\u00e1ficas, como en Mientras escribo <\/em>(Debolsillo), entretejido todo ello con su prosa cercana y a menudo arborescente<\/strong>. Se centra sobre todo en el rastreo del horror en la cultura popular entre 1950 y 1980.<\/p>\n\n\n\n

Tal vez resulte m\u00e1s sugerente la disecci\u00f3n anal\u00edtica <\/strong>de ensayos como Lo raro y lo espeluznante<\/em>, de Mark Fisher (Alpha Decay), o La inquietante historia del horror,<\/em> de Darryl Jones (Alianza). Este \u00faltimo sostiene, por ejemplo, que Carrie represent\u00f3 “una ambivalente e inc\u00f3moda respuesta masculina <\/strong>al movimiento de liberaci\u00f3n de la mujer”. Interesante.<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Prensa Ib\u00e9rica \/ Abril<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuente: Clar\u00edn.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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King <\/a>considera el terror “como la m\u00e1s refinada” de las tres emociones<\/strong>, pero reconoce al mismo tiempo que, si se viera incapaz de insuflar esa turbaci\u00f3n sublime en el lector, descender\u00eda sin problema ni reparo alguno al nivel m\u00e1s bajo, el de la n\u00e1usea.\"LibrosLibros de Stephen King. Fotos Diego Waldmann. \/ Archivo Clar\u00edn<\/p>\n\n\n\n